文學論文發表關於改編

『壹』 關於漢語言文學文學作品類的畢業論文怎樣寫

我和你一個專業,這是老師給我們講的方法文學論文寫作過程（寫什麼——怎麼寫——怎麼寫好，三個環節各佔1/3的時間和精力去完成）
1.選方向（寫什麼）
選擇自己感興趣和自身有較好基礎的研究方向；
2.定題目（寫什麼）
在充分閱讀材料的基礎上，以有價值（即有新意）和能寫好為標准，擬定具體的寫作題目；
3.擬提綱（怎麼寫）
4.寫初稿（怎麼寫）
5.修改直至定稿（怎麼寫好）
二、文學論文寫作方向
（一）按文學研究基本領域劃分
1.文學史方向；
2.文學批評方向；
3.文學理論方向。
（二）按文學構成要素劃分（文學由作家、作品、受眾和世界四要素互動構成）
1.作家研究
2.作品研究
3.接受研究（受眾研究）
4.文學現象研究
（三）按文學研究視角劃分
1.文學內部研究；
2.跨學科研究和文化研究。
三、寫好文學論文應注意的問題
1.回到文本；
大量閱讀原始材料（作品和研究資料），珍視個人閱讀感覺、印象和體驗，從閱讀、回味、思考中「發現問題」，尋找寫作方向，擬定寫作題目。
2.力求創新；
問題新（研究方向、內容）；
視角、方法新（分析、論證）；
觀點新（論點）——最基本；
材料新（論據）。
3.注重理論。
理論是基礎，是梯子，是提升論文水平的必要條件。
有了前人總結的理論，就有了高於他人的平台，就能見他人所不能見，從而打開思路，深入挖掘

『貳』 誰有文學名著與影視改編的論文啊

文學名著與影視作品的關系
影視藝術是聲畫兼備、時空復合的綜合藝術，文學作為語言藝術，和影視藝術的區別是顯而易見的。但文學與影視藝術也有著千絲萬縷的聯系，又是可以相相通的。
首先，文學用語言塑造的藝術形象具有間接性，而影視由聲音和畫面構成的藝術形象則具有直觀性。文學的語詞形象需要讀者進行再創造，文學文本中並無實際的聲音和直觀的畫面，而是必須依靠讀者的想像和聯想，將文字表達或描述的聲音和畫面在頭腦再轉化復現為逼真可感的藝術形象。因而文學形象具有模糊性和間接性。影視藝術通過蒙太奇把一個個鏡頭組合起來，把聲音與畫面直接呈現出來，訴諸觀眾的視聽感官，因而其藝術形象具有強烈的直觀性。
其次，文學是以時間藝術為基礎的線型敘述藝術，而影視藝術是以空間造型為主導的時空綜合藝術。文學作為一種時間藝術，要靠讀者在逐字逐行閱讀過程中，才能逐步顯現出文本全貌。同時，文學的議論、說明、敘述、修辭等，都是藝術感覺和欣賞的對象。影視作為時空藝術，必須將空間造型當作一個不斷變化的過程來考慮，要把空間的造型和時間的流動有機地融合為一體，給觀眾呈現出時空復合的具體形象。另外，影視藝術中編者的議論、敘述等，要通過旁白、獨白等有限地使用。
文學與影視藝術盡管有很大差異，但同時也有密切聯系並可相互相通。
首先，文學與影視得以相通的根源在於二者都屬於敘事藝術。就文學對影視藝術的影響來看，電影的敘事和敘事技巧最早是從文學那裡學來的，至於文學中的故事、情節、人物等因素，在影視藝術成熟之後仍被其廣為借鑒。在中外影視作品中，有將近半數是由文學作品（主要是小說）改編而成的，特別是那些偉大的文學巨著，多次被搬上銀幕熒屏。可見影視藝術與文學有著血脈相通的親緣關系，對小說的借鑒使影視藝術創作者們獲得了靈感。文學與影視作為敘事藝術，都是在流動的時間中連續地描繪事物。正如法國影評家瑪格尼所說：「電影和小說二者均為敘述作品，敘事有它自身的規律，與展示的規律有很大的不同。它的基本要求之一是連續性，小說的各種程式和電影的各種常規技巧大抵是為了保持連續性才產生的。」小說是在一個個語片語合的場景的連續中敘述故事、塑造人物，影視是在一個個畫面連接的場景中構成銀幕形象，在時間的延續中敘事是它們的共同性。這使文學和影視藝術都具有豐富的表現力，可以多層次多角度地展示人物的性格和命運，敘述復雜而連續的社會生活。
其次，小說這種藝術樣式本來就蘊含著某些電影因素。蒙太奇作為一個專用術語，它是屬於影視藝術的。但作為一種敘事的方法，早就見於狄更斯的小說。雷班曾對狄更斯的《大衛•科波菲爾》中的一段描寫作過分析，這是在小說中寫到大衛童年時的夥伴斯提福茲的船遇險後，大衛在海灘上見到他的屍體時的一個情景：
但是他把我領到海邊。就在她和我——兩個孩子——尋找貝殼的地方——昨夜來的那條舊船的一些比較輕的碎片被風吹散的地方——就在他所傷害的家庭的殘跡中間——我看見他頭枕胳膊躺在那裡，正如我時常看見他躺在學校里的樣子。
這段文字所產生的視覺效果，超過了一般的想像，它建立在連續幾個不同場景的巧妙而自然的聯繫上，而這本是電影的基本手段蒙太奇所擅長的。所以，這部小說的上述寫法意味著「狄更斯早在電影藝術發明之前就掌握了這一技巧。」 小說這段文字的敘述充滿視覺感，稍作修改就能成為一種標準的電影展示。可見文學的敘述文字在手法上存在一種電影方式，可以稱之為文學中的「電影性」。
再次，文學中的「電影性」體現在現代小說文本中主要是敘述場景的自覺運用。場景是在同一地點和一個沒有間斷的時間跨度里，通過人物的具體活動而展現出來的一個具體事件。影視屏幕上的場景是直觀的。小說中的敘述場景，是要通過描繪一種如影視般的視覺形象的畫面，來體現出生活本身的豐富多彩，讓讀者彷彿親身所見所聞一般。這也正是文學要利用不具直接感性功能的語言符號，而要去塑造具體形象所追求的重要技巧之一。正像塞米利安所說：「技巧成熟的作家，總是力求在作品中創造出行動正在持續進行中的客觀印象，有如銀幕上的情景。」 銀幕上的視覺情景是鏡頭的切分和組合，小說中的場景是對一個具體視覺對象的語言敘述。語言符號敘述的場景雖不直接作用於人的視聽審美感官，但語言的所指意義，可以使符號同與之相應的某個事物聯系起來，讓讀者在閱讀時把抽象的語言符號轉化為具體的視覺意象。正因如此，以敘述場景為單元的小說文本內在地具有一種電影中的情景要素。當這種要素在現代小說的敘述語言中通過具體描述手段得到強化和凝聚，並與某種情緒色調相融合而構成場景的「氛圍」時，小說特具的那種電影因素便得以凸現和放大。
文學與影視藝術基於敘事之上的相通，在二者之間形成一種互動和轉化，使影視在成為獨立藝術之後，仍然需要從文學中汲取營養，而文學也因借成熟影視藝術的推動，自覺地凸顯其「電影性」而日益豐富著自己的敘述手段。

『叄』 給篇有關文學的論文

中文文學作品中人物命名的文化內涵解讀* 摘要:人物命名是中華民族傳統文化的一個重要組成部分,因為任何一個人的名字都有著自己獨特的文化內涵 和韻味。由於漢語和漢字的特殊指代性,這一點在社會文化傳承的重要載體———文學作品中體現的更為明顯。本 文就從這一點出發,從文學作品中的人物命名來透視中華民族命名中體現出來的文化精髓。 關鍵詞:文學作品;人物命名;文化內涵;解讀 一、前言 人物的命名一直是中華民族傳統文化的一個重要組成 部分,一直是中華民族漢字文化的一個突出特色之一,一直 是我們研究的重要課題之一。在以前,姓名是一種圖騰,具 有及其重要的社會作用。現在,姓名的崇拜程度雖不如以 前,但依然是社會文化的一個重要組成部分,因為姓名是任 何一個社會構成人員的重要標示,是一個社會人區別於其他 社會人的重要標碼之一。這一點,在漢語的人物命名中體現 的更為明顯。因為漢字和中華民族文化的獨特性,姓名更被 認為是一個社會成員的標志和符號,更加蘊含和隱藏著一個 民族道德語言、歷史、地理、宗教和文化傳統的信息。因此, 研究一個民族的人物命名對於研究一個民族的文化具有極 其重要的作用和意義。 二、解讀中文文學作品中的人名文化內 涵 文學作品作為文化傳承的重要載體,當然責無旁貸地會 記載一個民族的重要文化,命名文化也必然地在文學作品有 這體現。通過透視這些文學作品的人物命名,我們便會發現 很多關於我們民族繁衍歷史,生態平衡,宗教信仰,民情風 俗,審美情趣和思維方式等等的各種文化要素。 中文文學作品更是如此。中華民族五千年的歷史長河 中為我們留下了難以計數的寶貴文化,其中就包括了浩如煙 海的文學作品。透過這些浩如煙海的歷史資料和文學寶庫, 我們可以發現我們中華民族很多文化內涵。因此,我們有可 能也有必要透過這些文學作品來研究我們中華民族的巨大 的財富,研究中華民族的一大命名特色。 下面我們就通過幾個方面來看看我們的中文文學作品 中作者是如何通過給作品中的人物命名來體現特殊的文化 內涵的。 1.以人名蘊含時代特色 中華民族文化源遠流長、博大精深,作為中華民族文化 的一部分———漢語姓名所包涵文化內容極其豐富,具有鮮 明的民族特徵和時代特點。在以前,中國人的名字中都要包 括名,字和號等,這些也都在以前的文學作品中經常得到體 現。 但是隨著歷史的演變,姓名也在隨著歷史而變化,很多 方面都出現了與以前的不同的地方。這些變化,一方面,充 分反映了漢民族文化在姓名中的根深蒂固;另一方面也體 現了人名具有極強的時代性,代表了每一個時代的特色。文 學作品中的人物命名當然也都反映了這些特色。例如,抗美 援朝時期,這個時期文學作品中人物叫「衛國」、「援朝」、「抗 美」的頗多,如《兩個世界一種信念》中的主人公王衛國,《情 感方程式》中的衛國等這樣的名字深深地反映了當時我國特 殊的歷史背景;五十年代中期,這段時期正值共和國集中精 力建設祖國時期,因而人名中的「建設」、「建強」之類的名字 不少,如路遙作品《在困難得日子裡》中馬建強等;大躍進年 代,體現時代特色的如「衛星」、「躍進」、「躍華」、「超英」遍布 城市農村;三年困難時期,有任自力、杜更生、沈抗洪、宋圖強 等名;六十年代中期,毛澤東同志號召「向雷鋒同志學習」, 全國掀起學雷鋒熱潮,這在人名中反映出來,如高學雷、艾 敬鋒是為學雷鋒的顯現。而這些人名甚至在現代的文學作 品中也是屢見不鮮的,時代特色在這些人物命名中體現的淋 漓盡致。 由此我們可以得出:名字是歷史的迴音,名字中可以讀 出歷史的變遷。因為名字的確忠實地應和了時代的濤聲, 反映了每一個時代的特色,留下了每一個時代的烙印。通過 瀏覽或細讀文學作品中人物命名,我們便可以推斷某一文學 作品所代表的時代背景。人名的名字是標志是一個人的符 號,也是命名取字者寄託其期望、理想、要求、祝願等等的創 作。人總是生活在具體的現實社會中。因此,這些期望、理 想,要求、祝願、便總是和時代相結合,總是緊與一定的社會 意識形態相聯系,它就不能不受到社會環境特別是社會文化 思想潮流的影響,帶上傳統和時代的色彩。 2.以人名蘊含人物遭遇 人物的遭遇是故事情節發展的重要脈絡,是作者寫作過 程安排的一條重要的暗線。很多時候,讀者們很少注意這條 暗線索的發展。但是,實際上,如果我們能夠准確地把握這 條暗線,將會對我們理解整篇文章起到事半功倍的效果。 補充： 曹雪芹 先生是命名的高手,幾乎他筆下的每一個人物的名字都有著很多值得參透的信息,包含了每一個人物的遭遇和不同命運。 《紅樓夢》 便是一部命名方面的巨著。譬如, 《紅樓夢》中曹雪芹將賈家四姐妹命名為「元春、迎春、 探春 、惜春」四春的組合,這「元,迎,探,惜」四個字便將四姐妹看做了一個整體,其中便暗含了四姐妹「 原應嘆息 」的悲慘命運。還有,《紅樓夢》中英蓮的命名,其實英蓮————諧音為「應憐」。她出生於鄉宦人家。年幼的她隨家僕霍啟於元宵節在街上觀社火時被人販子拐走。 少年時代 ,先被人販子賣給 馮淵 ,同時又賣給「呆霸王」薛蟠,薛蟠打死馮淵後將她奪走,從此在薛家受盡折磨。最後「產難完劫,遺一子於薛家」,自己不明不白地死去,可謂一生命運坎坷,結局實在值得同情與 憐憫 。這樣,人物的遭遇變暗合了自己的名字,由此名字也暗指了人物的遭遇,實現了人名與人物遭遇的統一。 3.以人名折射歷史變故歷史總是讓人難以忘記的,因此,人們總是想盡千方百計將歷 史記 住。如何將歷史記住呢,人們首先想到的必然是命名,給人或給物命名都可以讓人們銘記一段歷史的。因此,可能一個及其不起眼的名字可能也蘊含了一段鮮為人知的歷史。金庸先生在 《射鵰英雄傳》 中虛構了郭靖和 楊康 兩個歷史人物。按照金庸先生筆下的解釋是因為 丘處機 和兩個人的父親一見如故,當時適逢二人出生。所以丘處機為了讓他們牢記「 靖康之恥 」便給二人起了這個名字。確實,郭靖和楊康的命名就暗含「靖康之恥」的意思,同時也暗地裡照應了岳飛的「靖康恥,尤未雪,臣子恨,何時滅」的愛國思想。同樣地,在金庸先生的筆下,郭靖和黃蓉的子女,郭襄和 郭破虜 二人的名字同樣地包含了一個歷史典故。郭襄和郭破虜兩人同生於元兵破 襄陽 之時,因此,二人便因此被命名為郭襄和郭破虜,意思便是當時二人出生於襄陽這個戰場之上,應當不忘國恥,當思復國。作者在給主人公的命名的同時,自己的愛國之心也 躍然 紙上,在讓讀者休閑娛樂的同時,也進行了無言的 歷史教育 ,讓我們知道了很多的歷史知識,而且還對我們進行了 無言的愛 國主義教育。這種人名的安排特別在我國建國後一段時間內的 文學作品 中特別流行,如文化大革命中的文學作品中這種人物命名特別多。由此我們可以看出,我們在讀文學作品過程中,我們要注意 補充： 把握歷史的搏,把握 文學作品 中人物名字的另一番洞天。 4.以歷史折射作者觀點任何一個作者通過一部作品都是想表達自己的某個觀點的,或正確或錯誤或 偏激 ,都是作者的主觀情感的發泄渠道。但有時候,限於當時 歷史地理 等的原因,作者不便於將之毫無遮攔的表達出來,這時候,作者就必須藉助於其他手段來表達他的思想。人物的命名便是這些作者們慣用的一個 表現手法 。 魯迅 先生的筆下也經常出現這樣的例子。 《祝福》 中的 祥林嫂 、 《故鄉》 中的 閏土 、《葯》中的華老栓就是典型。祥,從「示」「羊」聲(「示」與祀同音,「羊」乃古人 祭祀 代表性供品), 雙「木」為林,嫂字 借代 婦女,「祥林嫂」的意蘊是中國封建婦女幾千年供奉禮教 祭壇 ,至今 麻木 不悟,這便是 中國婦女 整部封建歷史的悲慘主題。閏者,重也,閏土即土地是加土,暗示 中國農民 身上承載了 統治階級 染指的農村所有的苦難,他們苦不堪言,卻沉默若腳下的土地, 暗喻 中國農民「不幸」命運與「不爭」的性格。華老栓,即中華之門老是栓著,影射明清兩朝閉關自守政策正是導致 中國近代史 悲劇的根源。魯迅先生的作品中還有很多的這類的例子,例如 孔乙己 等等, 不一而足,這些都從各個方面顯示了魯迅的憂國憂民的思想,體現了他的拳拳愛國之心。由此,顯而易見,作者的個人主觀觀點也體現的毫無遮掩。 5.以人名反映 人物性格 性格是人物形象的一個重要組成部分,因此很多很多文學大家在塑造人物的時候都沒有忽略這一重要的因素。當然,這一點有很多人研究過,我們就不在這里贅述,只是做一個概括性地介紹。普遍認為,男性一般性格堅強,而女性一般傾向於溫柔,社會是這樣看的,父母及長輩一般也是這樣希望的。但有時父母及長輩在某一方面有此教訓,為了引起下輩在這一方面勿蹈覆轍,便希望男孩性格剛中有柔,女孩性格柔中有剛,以求得剛柔相濟的和諧,這些方面在人名都有所反映。我們在文學作品中最常見的也是最容易引起我們興趣的就是這一種現象了。 補充： 三、結語從上文的分析我們看出,中文 文學作品 中人物命名確實有很大的學問,是個深不可測的寶藏,裡面也無可非議地確實蘊含著很多很多地我們中華民族的寶貴的文化財富。當然,我們上面的分析還不是很全面和詳細,還有待於我們下一步做進一步地系統研究。但看完了我們上面的分析後,我們至少應該在閱讀文學作品的時候多 留心 一下那些文學作品中的人物命名情況,因為那裡面可能蘊含著很多很多我們以前沒有發現過的新天地,這同時也是挖掘中華民族高深文化的一個小突破口。□ 參考文獻 : [1]蔣 新紅 , 李志 宇.從文化視角看 魯迅 小說人物形象命名,[J].文史博覽,2005(6):27-28. [2]蔣曉傑.漢語姓名中的文化內涵小議[J]. 現代語文 ,2006(3): 118-119. [3]劉師健.漢語姓名的時代特徵,[J]. 文教資料 ,2006(6):61-62. [4]魯亦夫.中華 起名 全典[M] . 哈爾濱 : 哈爾濱出版社 ,2007. [5]蕭遙天.中國人名的研究[M].北京: 國際文化出版公司 ,1987. 追問： 能不能來篇細致點的

『肆』 文學類論文有沒有發表過的豆友

有啊，有啥問題，可以談談

『伍』 怎麼寫一篇文學類的論文

呵呵，寫論文其實關鍵的是綜合與借鑒，因為在文科領域的創新是很不容易的。那寫論文可以分為幾個步驟。一、確定論文題目（根據自己教學的情況及自己的專業再加上網路來確定）二、進入中國知網或其它論文網站搜索相關資料（進入中國知網的方法有許多種，不行就聯系我）三、確定論文提綱（當你看完數篇相關領域的文章後，可以肯定的說你已經在這方面是半個專家了，所以確定論文提綱不會是什麼難事）四、確定標題下的內容（這一點其實就是綜合與借鑒，關鍵看你怎樣用不同的語言將同一樣東西表達出來, 也就是說看你怎麼「抄」了，呵呵）最後一篇原創的論文就此產生，希望能幫到你！謝謝

『陸』 我的畢業論文想寫文學作品與影視改編

拿張藝謀改編的電影來說，他拍過《紅高粱》《蠶豆》《大紅燈籠高高掛》等，舉這幾個例子，是因為他們屬於一個體系（這是就作品本身而言，當然作為導演，其自己定有自己的特色，不管是什麼作品）——與性有關。是從強悍自然到萎縮壓抑再到神秘和與其相關的地位之爭。這是張的電影中對性的認識，當然也可以從其他方面的話題入手。
除了話題，再有就是就某一部作品說事。比如就《菊豆》而言，張是從電影本身的要求出發（據說張善於從攝影的角度出發，而不善於塑造人物），對原作進行改動。首先是淡化背景，作為作品，背景當然很重要，可再電影里，背景可能會太佔用觀眾的視覺，而且背景不合適，在電影的審查上也過不去（在我們這個國家就是這樣），淡化背景可以突出故事。再就是壓縮人物的生存空間，由原作的農村改到城裡的染坊，除了便於集中拍攝，還依託背景利用背景為主人公找到歸宿。第三為了突出主題，主人公的歸宿到最後都變了，該死的都死了，因為要考慮到觀眾的接受嘛。
要寫文學作品和影視改編，首先這兩方面都要了解，要不然，下筆時總會磕磕絆絆不順溜。除了一般性的之間的關系，就是具體的作品討論，都需要具體了解，比較到底哪些地方不同，通過比較，總能發現，再挖掘一下，就有論文。